遭母亲控制 险被枪杀 她冒死做了一项人性实验 效果震惊所有人

本文摘要：她是世界上最酷的女人。爱她的人，追随至死。不爱的人，视她疯子。 29岁，她正在演出。一个生疏人，用上膛的手枪抵住她的头。而她却纹丝不动。 30岁，她沿长城徒步2500公里。与男友，完成史上最郑重的分手仪式。56岁时，国家解体。 她成为国际公民，今后四海为家。66岁时，不懂影戏。却被“世界三大影戏节之一”威尼斯影戏节，特邀为评委。 只因她将人生活成了，比影戏还精彩的艺术品。她的人生，只有六个字。 不疯魔，不成活。被母亲摧毁的童年她叫玛丽娜·阿布拉莫维奇。

她是世界上最酷的女人。爱她的人，追随至死。不爱的人，视她疯子。

29岁，她正在演出。一个生疏人，用上膛的手枪抵住她的头。而她却纹丝不动。

30岁，她沿长城徒步2500公里。与男友，完成史上最郑重的分手仪式。56岁时，国家解体。

她成为国际公民，今后四海为家。66岁时，不懂影戏。却被“世界三大影戏节之一”威尼斯影戏节，特邀为评委。

只因她将人生活成了，比影戏还精彩的艺术品。她的人生，只有六个字。

不疯魔，不成活。被母亲摧毁的童年她叫玛丽娜·阿布拉莫维奇。

来自一个现已不存在的国家，南斯拉夫。玛丽娜身世武士家庭，怙恃都是二战英雄。在炮火连天的年月，她一生下来就被寄养在祖母家。

直到少校军官的母亲，从战场回归家庭。玛丽娜的噩梦便开始了。

母亲对她和弟弟都实行军事化治理。严苛到用饭、睡觉、言行都有牢固时间表。

一旦违背，处罚不误。母亲不是嘘寒问暖的温柔港湾，而是动辄打骂的铁面教官。发展的每一天都在言语吓唬、呵叱中渡过。孤苦的玛琳娜唯有躲在房间里念书，才气感应片刻的清静。

小小年龄时，她便读了卡夫卡、纪德、陀思妥耶夫斯基。甚至还偷偷溜出去，听大学课堂听人激情演讲。文字，给了玛丽娜一扇自由呼吸的窗口。13岁那年，父亲也从战场中回家。

给她找了一位绘画老师，教她艺术。这位老师的授课方式别开生面，彻底放飞了玛丽娜被禁锢的灵魂。第一次上课时，老师从大画布上剪下一小块布。

随意地撒上一把沙子，又涂抹了些胶水。接着，又把黄、红、黑颜料，扔在画布上。

最后，淋上汽油，一把火烧得干洁净净。“这是一个辉煌光耀的夕阳。

”玛丽娜震惊得目瞪口呆。在这位怪老师的启蒙下，她逐渐放开了对艺术形式的追求。1965年后，她先后在南斯拉夫、德国、法国三所艺术学院深造。

当玛丽娜功成名就，回到南斯拉夫的家中时，母亲依旧铁面如斯。不管女儿在外做什么，都必须晚上10点前回家。玛琳娜人生中最大的反抗，即是没有成为一名中规中矩的学院派画家。她选择了行为艺术。

白昼出门，她以种种各样的方式，完成先锋激进的行为艺术作品。晚上回家，她就是母亲管制下的“士兵”，听令行事。直到29岁，她还没挣脱母亲军事化过分控制。所有人都在施暴，没有拥抱玛丽娜恒久生活在母亲的过分控制中，精神蒙受着高压。

也直接导致，她的作品不惜生命，甚至自毁倾向。她为了完成世界最著名的人性实验，差点搭上一条命。

实验前，玛丽娜声明：演出历程中，一切行为皆由自己卖力。尔后，她便接受了医生的麻醉，无法转动。在她眼前的桌子上摆放了72种道具，包罗带刺玫瑰、枪、子弹、菜刀、铁链等危险工具。

观众可以对她做出任何想做的事，无需卖力。令人惊诧的是，没有任何一位观众给予友好的互动。大家都在到场一场不用卖力的暴力狂欢。演出开始时，观众只是开玩笑地用口红朝她脸上乱涂。

或者用铰剪，将她的衣服，剪得七零八落。当身体袒露出来后，有人便在她裸露的皮肤上作画。这些没有危险性的行为，只是为了视察玛丽娜是否会反抗。

观众们发现玛丽娜果真无动于衷。一名激进者拿着玫瑰，朝她的肚子戳去。玛丽娜双眼含泪，却没有感动观众的善念。随后不停地有人用钉子、铰剪等尖锐器具，划伤她的皮肤。

演出的热潮是，一位观众手持上膛的枪，抵住了她的头部。千钧一发之际，被人夺下了手枪。短短六个小时的行为演出，玛丽娜全身满目疮痍。

许多血痕和伤口，都在向外渗血，惨不忍睹。这一幕被后世称为：“麦当娜、母亲和妓女”。麻醉竣事后，她起身走向外面时，适才的施暴者一个个迅速逃离。

他们没有留下一句致歉，只是担忧玛丽娜会抨击自己。不设防的行为演出，不仅磨练了艺术家的刻意，也在试探着民众的道德底线。

玛丽娜从这次演出中，得出一个伤心的结论：“一旦你把决议权交给民众，离丧命也就不远了。”不疯魔，不成活玛丽娜在行为艺术这条路上，高歌行进。也被称为“世界行为艺术之母”。

她的经典作品《节奏》系列，叹为观止。《节奏10》中，她同样舍命为艺术。玛丽娜事先找来了10把是非纷歧的刀具，放在手边。随着音乐声起，手握尖刀朝自己的指缝插去。

速度越来越快，一旦伤到自己，就换一把刀。直到10把刀都逐个换遍。

在第二次演出中，她又找来了20把刀，举行演出。“一旦进入了演出状态，你就会欺压自己去做，平时你不会去做的事。”旁人无法明白，只有她似乎从痛苦中获得了启示。

《节奏5》中，玛丽娜的演出道具是火。她将一个浸过汽油，大型木质五角星摆放在地上。点燃了它。

就地剪下自己的头发和指甲，投入火中。最后，自己跃偏激苗站在五角星中央，直到窒息昏厥。当被在场的人救醒时，玛丽娜十分懊恼。

“醒来后我很生气，因为我终于明白人的身体是有局限的，当你失去知觉时，你就不能控制当下，就无法演出了。”玛丽娜的生活始终活在母亲的控制下。这种自主权被剥夺的发展履历，让她盼望夺回对身体的处置权。

而行为演出，则是一种获取气力、探索世界的方式。在这种不为人明白的艺术中，玛丽娜感受身体的界限，思想的飞跃。

不疯魔，不成活。没有哪一种极具开创的艺术，会降生于温室。起码，玛丽娜是傲骨凌霜的艺术家。

永远不要爱上艺术家“艺术家不应该爱上另一个艺术家。”这是玛丽娜亲口说的。当她在阿姆斯特丹遇上乌雷时，一切规则都烟消云散。

两人相遇后，脱离南斯拉夫、飘泊羁旅的玛丽娜今后定居了。乌雷与她同月同日生，他们也合拍得恰似一双连体璧人。当两位艺术家联手演出时，1+1大于2。

玛丽娜、乌雷都迎来了艺术成就上的巅峰。1977年，《明亮/黑暗》。这对情侣面临面互扇巴掌，速度飞快。

当巴掌停止时，脸上的掌印并未消失。人生应该用来相爱，不要相互伤害。一旦有了创伤。

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